2017最新寺廟石雕工程

門窗在中國建筑裝飾文化史上蘊(yùn)含著博大精深的文化意味。在古人眼里,門窗有如天人之際的一道帷幕。中國古代尤其是明清時(shí)期的花窗花板,集富貴之相,儒雅之風(fēng)于一身,既具有豐富的文化內(nèi)涵,又雕工精美,給人以很高的視覺享受,還有一定的收藏價(jià)值和高度的裝飾實(shí)用性。

 從中國建筑史的角度看,結(jié)構(gòu)藝術(shù)的成熟,使中國古代工匠最具空間表現(xiàn)力地完成了門窗的結(jié)構(gòu)和組合方式。中國古代門窗的文化內(nèi)涵是由門窗紋飾與圖案表現(xiàn)的,門窗的裝飾也體現(xiàn)了房屋主人(官員、商人與文人)迥異的審美情趣、身份地位和財(cái)富象征。古代門窗一般用上好的楠木、柏木雕成,歷經(jīng)上百年一點(diǎn)都不變形,經(jīng)過長年使用反而浸潤得更加油亮。

在雕刻手法上也頗為繁復(fù),門、窗、隔斷每個(gè)部件都飾以不同的圖案,最為典型的是吉語類的福(蝙蝠)、祿(梅花鹿)、壽(麒麟)、喜(喜鵲),牡丹、蘭花等正宗傳統(tǒng)的漢族雕刻圖案。有的人家在花窗上還貼有薄薄一層金箔以顯示富貴,這些金箔歷經(jīng)百年現(xiàn)在仍清晰可見。讀書人家的門板等處雕有詩詞書畫,信佛的人家門板上刻有云鑼傘蓋、彌勒佛等佛教圖案,從門板上就可以大致判斷出這家人的出身、喜好。

 門窗紋飾及圖案有以下分類:

 1.幾何圖案

 凡用各種直線,曲線以及圓形、三角形、方形、菱形、梯形等等,構(gòu)成規(guī)則或者不規(guī)則的幾何紋樣做裝飾的圖案,統(tǒng)稱幾何圖案。門窗上的幾何圖案是最主要的裝飾手段,它包括各種變體以及多種組合形式。幾何圖案中最單純的有四方、六方、三角等形式,亦有星光、風(fēng)車等文學(xué)含義的形式,還有拐彎處圓潤處理的俗稱一根藤、扯不斷的寓意,吉祥的形式,再加上多種幾何形式的組合,比如外方內(nèi)圓,大面積的冰裂紋等。

幾何圖案作為裝飾主體的長處是,規(guī)律性強(qiáng),因而富于節(jié)奏韻律。大面積整齊劃一的裝飾,視覺沖擊強(qiáng)烈。尤其窗扇、隔扇單片數(shù)量多時(shí),效果非常明顯。幾何圖案屬抽象圖案,所以文學(xué)寓意不那么直接,比較費(fèi)解。

 2.樹木花卉

 樹木花卉是古代吉祥圖案中經(jīng)常用的,古人賦予植物文學(xué)生命,注重各類植物內(nèi)在的品質(zhì),加以倡揚(yáng)。比如“梅蘭竹菊”四君子,“松竹梅”歲寒三友等等。在這里,植物的個(gè)性完全是社會(huì)道德規(guī)范的具體寫照。在明清門窗中,出現(xiàn)了大量植物圖案。

 3.動(dòng)物圖案

 在繪畫中,凡禽鳥統(tǒng)稱翎毛,凡獸統(tǒng)稱走獸。這里所指動(dòng)物圖案還包括龍鳳麒麟等神獸,魚龜蛙及昆蟲等等。龍是中國人幾千年創(chuàng)造出的神獸,代表著皇權(quán)至高無上的權(quán)力。龍的外觀就集各類動(dòng)物之長,鱷頭、鹿角、蟒身、鷹爪,魚鱗、蝦眼,龍能夠騰云駕霧,翻江倒海、上天入地、來去無蹤。

歷朝歷代,各類動(dòng)物上對龍的描繪,尤其在皇家建筑上使用不厭其煩。至于民間建筑門窗偶見龍紋,也在表現(xiàn)百姓對龍的信仰。鳳凰、麒麟等瑞獸圖案出現(xiàn)的原因也與龍紋雷同。其他獸類,大致可分為家禽與野獸。凡家養(yǎng)動(dòng)物,如馬牛羊等,代表著物阜民豐的年代;凡野生動(dòng)物,如虎蛇猴等,寄托著美好愿望。生肖文化是中國古代獨(dú)有的一種計(jì)年文化,中國人傳統(tǒng)的十二生肖在門窗紋飾中時(shí)有表現(xiàn)。至于家禽野鳥,或取其吉,或納其祥,萬變未離其宗。

 4.山水風(fēng)景

 寄情山水,是中國歷代文人的一種嗜癖。生活富足,政治失意,均可在山水之間找到寄托。或遠(yuǎn)山近水,或一水兩山,典型的明清山水畫的布局,在門窗浮雕板上均可尋到蹤跡。使用山水作為門窗裝飾的絕對少數(shù),原因是山水畫為文人較高層次的追求,而常人則認(rèn)為過雅而不悅其目,故而棄之。

 5.人物神仙

 人物指歷史上確有其人,代代相傳;神仙指宗教,神話創(chuàng)造的人物,婦孺皆知,但亦有無名無姓的百姓,如漁樵耕讀,只是百姓生活的真實(shí)寫照。門窗在花板、中心盤等主要部分,常常深雕人物。這些人物題材中大致分為歷史人物,如孔子、老子、蘇東坡、李白等;文學(xué)人物,如《三國演義》中的劉、關(guān)、張等;神仙人物,如彌勒、八仙等;還有吉祥人物,如壽星、財(cái)神等,這部分人物出現(xiàn)頻率最高,是封建社會(huì)整體社會(huì)心態(tài)的最直接反映。

 6.故事戲曲

 無論有文字記載也好,還是百姓口授流傳也好,故事的生命力極強(qiáng),尤其元代戲曲雜劇的興起,使故事情節(jié)變得易記并長久不衰。明萬歷以后帶有插圖版刻的話本小說的普及,對此起了推波助瀾的作用。當(dāng)時(shí)的話本小說插圖以及戲曲、酒牌、墨譜等,均出自安徽新安派、江蘇金陵派、福建建安派和浙江武林派,尤以新安版刻為最。

對這些故事,亦可分為四個(gè)部分:一、歷史事件,如桃園結(jié)義、岳母刺字等;二、杜撰故事,如游園驚夢、打漁殺家等;三、民間傳說,如二十四孝、風(fēng)塵三俠等;四、神怪題材,如鐘馗捉鬼、嫦娥奔月等。其中戲曲和故事是百姓最為喜愛的,在漫長的封建社會(huì)中,這是他們賴以生存的精神支柱。

7.博古雜寶

 博古可以解釋為博學(xué)好古,歷史的進(jìn)程中留下的財(cái)富是文化。歷朝歷代生活在富足以后,都對先人的歷史遺存感興趣。最典型的是北宋、晚明、乾隆三個(gè)時(shí)期。尤其清乾隆盛世,政府的提倡,使好古成為全國的嗜好,百姓無不以古為榮。博古圖案大同小異,只是因個(gè)人喜好不同,側(cè)重點(diǎn)不一樣罷了。青銅、古玉、陶瓷、象玉、犀角等,都是博古題材。另外,七珍八寶九章,八吉祥、暗八仙等等,這些都屬博古雜寶題材,在門窗裝飾題材中,雅而不俗,平易近人。

 8.其他題材

 古代門窗裝飾題材多而雜,除以上幾類,仍有許多題材歸屬不易。比如,文字裝飾,中國字是象形文字,僅文字自身就是藝術(shù)。千百年來形成的書法藝術(shù),書體真草隸篆,各具風(fēng)采。用文字作為裝飾手段,除外型特殊,內(nèi)容也極重要,比如,福祿壽喜,重在吉祥;又如,朱子家訓(xùn),重在守則;還有就是變形美化的字體,如團(tuán)壽等,其他題材還有八卦,太極,方勝,五蝠捧壽,吉慶有余等,不勝枚舉。

 實(shí)際上,古代門窗的裝飾題材很少單一出現(xiàn),大部分是多種題材組合,在山水中有人物,在花草中有動(dòng)物,人與動(dòng)物,自然和諧;再有就是故事戲曲與人物神仙常常交織在一起,不可分割。